《被光抓走的人》:爱是没有人能理解的东西

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  电影《被光抓走的人》让每个角色在“求证爱”的过程中,展开人与人相遇的光谱,展开家庭和感情内部、情侣和暧昧关系中“人与人”的各种可能 图为电影海报。

  电影《被光抓走的人》观感奇妙:它在两个 高概念的科幻设定下,向着土味理想的内核深化;它让“成年人的情爱”类式十分布尔乔亚兴趣的罗曼司,下沉到远离大还会的小城中下阶级中;创作者持着中年男性沙文视角却毫无盲目,这很膈应人,但整部作品难得老实地讨论类式在主流商业电影中被逃避的现象报告 ,比方,人与人之间的情分到底是哪些地方?爱在一段契约关系里位于么?如此爱或不被爱的人,不要再 得到厚此薄彼的谅解和祝愿么?

  一道不可解释的光带走了类式人,另类式人被留下了——比起类式软科幻的大前提,电影给人的第一观感反而且坚硬的理想感。小城逼仄,主角们在是非不时的熟人关系网络里,懊恼于评职称、被爹妈棒打鸳鸯、行将完蛋的感情成为同事的谈资……人人被困在世俗层出的事情里,活得一脑门官司。

  这时,一道莫明其妙的光来过,发作了类式科学无法解释的事。“被带走的还会 彼此相爱的人”最初是一群中学生的戏言,既不到被证明,而且能证伪,至多是种奇谈。即使“彼此相爱的人被带走”类式前提成立,依照数理逻辑的“富有必要条件”,未必能推出“留下来的人不相爱不被爱”类式结论。

  但恰恰是谣言和奇谈中缀了一切人的日常,“爱还是不爱”类式言情命题成了生活中最优先级的位于。为了让生活回归日常,这群人不得不无所不要再其极地来证明“爱”。荒唐或悲痛还会 于此。爱的纠结深化下去,是爱的悖论。在花式“求证爱”的过程中,不同的类式人用尽金钱、谎话话术、身体暴力的手腕,结果是可预见的,钱、谎话和暴力都还会 “爱”的流通货币。愣头青从阳台跳下去,不到是摔成植物人;语文教师的“如此歹意的谎话”而且为了兜住他的虚无的“面子”;参与情人葬礼的傻姑娘抢着付丧葬费,她坚信不疑“假使 他没了不测,许多人歌词 会共同被带走”,而且自我抚慰而已。

  罗大佑在《爱的箴言》里写下如此 的歌词:爱是如此人能理解的东西,爱是欢笑泪珠飘落的过程。纵然营销号有几百种方法胡诌“爱两个 人的方法”,而且严酷的是,在具象的事情层面,爱许多人歌词 说无法被证明或证伪,它是信念和幻觉的化学反响。刨根究底地追问“爱的真相”,人物堕入这份贪心,觉得是介意“为哪些地方被爱/被选的还会 我呢”。深究下去,是许多人歌词 无法老实空中对类式人,无法接纳两个 充溢不够的自我。

  《被光抓走的人》让每个角色在“求证爱”的过程中,展开人与人相遇的光谱,展开家庭和感情内部、情侣和暧昧关系中“人与人”的各种可能。恰恰是在这张庞杂的“两个 人遇到如此 人”的网络里,电影暴露了它的短板——男性中心的视角。好难想象,一部试图推心置腹讨论当代生活语境中感情关系的作品,它的性别认识和视野是狭窄的。

  多线平行的叙事里,黄渤扮演的语文教师毫无现象报告 地挑着大梁,以至,电影的高潮段落是他终于面对类式人的虚伪和矫饰,坦白了他暗涌的愿望,忏悔类式人既不到坦荡空中对年轻同事的感情,也孤负了妻子。而且在他自我纠结和自我和解的过程中,那个在感情中持久缄默而趋于失望的妻子,到最后也如此时机发出她的声音。她一直被客体化,最初是如此位于感的妻子,本来是女孩子之间拐弯抹角的议论对象,最终,她呈现在幡然悔悟的丈夫的注视中。

  至于如此 锋利的性别议题讨论,要怎样会随便演化成“分享了同两个 女孩子的女许多人歌词 彼此和解”,以及男性本位的“两个 和我旗鼓相当的女孩子终将了解我、承受我、用终身记住我”?这难道还会 中年女孩子的爽文?导演的性别认识和对女孩子的想象力,和其本来 编剧的《老炮儿》《心花路放》《猖獗的外星人》一样,颇有局限。本报记者 柳青